테너가 우렁찬 음성으로 '빈체~로(승리하리라)'를 부르며 끝나는 '네순 도르마(아무도 잠들지 말라)'라는 곡, 들어보신 분들 많을 겁니다. 이 곡은 푸치니 오페라 '투란도트'에 나오는 칼라프 왕자의 아리아인데요, 이 아리아는 무슨 내용일까요? 이 곡은 왜 오페라 아리아의 대명사처럼 유명해졌을까요?

이 곡은 테너가 내는 '하이 C'의 고음이 짜릿한 쾌감을 주는데, 오페라 연출가 정선영 씨는 고음을 잘 내는 것보다 더 중요한 게 있다고 합니다. 무엇일까요?

(정선영 연출가가 출연한 골라듣는뉴스룸 커튼콜 235회 본편은 여기에서 보실 수 있습니다)

김수현 기자 : 빈체로(vincero)가 '승리한다'라는 뜻이잖아요.

이병희 아나운서 : 그런 뜻이에요? 멋있다.

김수현 기자 : 내일 새벽이 되면 나는 승리할 것이다.

이병희 아나운서 : 모를 테니까, 공주가.

김수현 기자 : 그렇죠. 수수께끼 내기에서 내가 이길 것이다, 이 얘기죠.

이병희 아나운서 : 공주는 잠 못 이뤘는데 왜 공주가 그 얘기를 안 하고 칼리프가 하나 했더니 '못 맞출 것이다' 이 얘기를 하는 거군요.

정선영 연출가 : 공주도 아마 잠 못 자고 있을 거다.

김수현 기자 : 공주가 아무도 잠자지 말라고 명령을 한 거잖아요. 그렇죠?

정선영 연출가 : 그만큼 중요하기 때문에 다 깨워서 맞춰라, 이렇게 얘기를 한 건데요. 아무도 모를 거지만 결국 재밌는 건 뭐냐면 끝에 가서는 '그런데 내가 얘기해 줄 건데' 이렇게 얘기를 합니다. 사실은 내가 그녀의 입에다가 말해주겠다, 그게 말로써가 아니라 키스로써. 그녀의 입이 조용해질 때 '내가 내 이름을 말해주게 될 거야'라고 얘기를 하는 거죠.

결국은 내 이름은 칼리프라는 세 글자가 중요한 것이 아니라 내 사랑을 전하게 될 거야, 이런 의미로 생각해 볼 수도 있을 것 같아요.

김수현 기자 : 그런데 '네순 도르마(Nessun Dorma)'가 오페라 하면 대명사처럼 굉장히 유명해졌잖아요. 파바로티 때문일까요?

정선영 연출가 : 그럴 수도 있을 것 같아요.

김수현 기자 : 네순 도르마만 찾으면 유튜브 등에 보면 굉장히 많이 나오는데 특히 파바로티의 쓰리 테너에서 불렀던 실황이 되게 많이 나오거든요. 테너 아리아 대명사 같은.

이병희 아나운서 : 투란도트는 몰라도 그 아리아는 다들 들어봤을 테니까.

김수현 기자 : 그렇죠, 어디서 들어본 것 같은. 폴 포츠 이런 사람들이 오디션 프로그램에서도 이거 부르고.

정선영 연출가 : 이제는 너무나 많은 사람들이 좋아하게 돼서 더 많이 좋아하게 되죠.

김수현 기자 : 테너가 이렇게 고음 올라가는 거, 투란도트도 그렇지만 다른 테너 아리아들도 하이C라고 하잖아요. 높은 도. 고음을 확 내지를 때 쾌감이랄까 그런 게 있는 것 같아요.

정선영 연출가 : 맞습니다. 고음을 의도된 극적인 순간에 내다 보니까 저는 연출가로서 그 순간을 어떻게 표현할 것이냐 배우들하고 굉장히 많은 토론을 하게 되는데요. 특히 방법적인 면에 있어서 얘기를 주로 나눕니다. 이게 어렵거든요 소리 내는 게. 물론 파바로티 님은 안 그러셨습니다. 대부분은 표현하다가 갑자기 '나 피치 맞았나?' 아니면 기술적인 생각의 순간으로 딱 들어가는 경우들이 많아요.

김수현 기자 : 연기를 하다가도.

정선영 연출가 : 네. 그러지 않고는 내기 어려우니까. 그러다 보니 저는 그게 연출가로서는 매우 안타까운 부분이다 이렇게 얘기를 해요. 제가 같이 연구하고 있는 가수들하고는 그 순간을 그렇게 하게 되면 '어? 피치', '꺾였다', '아이고 잘하네' 갑자기 기술적인 생각을 관객도 같이 하게 됩니다.

오히려 음정이 조금 떨어지든 어떻든 상관없이 '내가 가지고 있는 거는 희망, 그뿐이에요!'라고 한다면 희망뿐이라는 감정의 파도를 타고 넘어가 버리고, '내가 뭘 들었나? 못 들었나? 높았나? 피치가 어떻게 됐나?' 기술적인 거를 생각하지 않고 그냥 감동받으면 그만한 것이 있겠는가, 오페라에서. 그렇게 방법적인 거를 해보는 것도 필요하다고 생각해요.

김수현 기자 : 그렇죠. 그런데 고음을 낼 때는 신경을 안 쓸 수가 없잖아요.

정선영 연출가 : 영혼까지 끌어모아서 이렇게 되네요. 다른 뜻은 없습니다.

김수현 기자 : 진짜 맞아요. 정말 몰입해서 그냥 그 사람이 돼서 하는 거 하고, '이거를 내가 제대로 하나 모르나' 이런 거를 신경 써서 하는 거 하고 분명히 느낌이 다를 것 같아요.

정선영 연출가 : 그 순간에는 배우가 딱 등장하게 되는 거죠. 그래서 전 항상 배우인지 인물인지에 대해서 질문하거든요. 같이 연구하다가 "잠시만, 지금 당신은 누구인가요?" 제가 질문을 하죠. 그러면 "저요!" 그런단 말이에요. 그러면 "이름이 뭔가요?"라고 묻죠. 어떤 경우에는 로돌포입니다 하기도 하고, 어떤 경우에는 홍길동입니다 얘기하면서 '내가 배우의 감정 속에 있지 않고 기술적으로 딱 나타나서 배우의 욕심으로 돌아갔구나' 이렇게 됐을 때, 그것은 오페라의 순간이 아니라고 저는 생각하는 거죠.

물론 완벽할 수는 없겠지만 그러한 마음의 출구점을 갖는 것이 앞으로 더 관객들이 오페라를 재미있게 관람할 수 있게 되는 열쇠가 아닐까 생각합니다.

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