역대 최고의 히어로 무비로 꼽히는 '스파이더맨'을 관통하는 하나의 대사가 있다.

"큰 힘에는 큰 책임이 따른다"

삼촌 벤이 해준 이 조언은 훗날 스파이더맨으로 살아가는 피터 파커에게 좌우명과 같은 말이 된다. 이 말은 '특별한 힘을 가졌다면 그 힘을 어떻게 써야 할 것인가를 고민해야 한다'는 뜻으로 해석할 수도 있고, '힘을 쓸 책임을 외면하면 더 큰 재앙이 벌어질 수도 있다'는 뜻으로도 해석할 수 있다.

'남과 다르다'는 것은 '특이하다' 혹은 '특별하다'는 것을 의미한다. 영화와 드라마 등 미디어에서 그린 히어로들의 삶은 대체로 화려했다. 출발-입문-시련-귀환-각성-성장으로 이어지는 영웅 서사의 공식을 따르지만 그 끝은 창대하게 마무리됐다. 그러나 '이들이 현실 사회에서 평범한 우리들과 섞여있다면?'이라는 가정을 해본다면, 히어로의 그 특별함이 축복만은 아닐 것이다.

'무빙'은 이 점에 주목한다. 히어로라고 해서 모두 멋진 것만은 아니고, 히어로라고 해서 삶이 순탄한 것만은 아니라는 것을 여러 캐릭터와 풍성한 서사를 통해 입체적으로 보여준다.

마찬가지로, 이 작품 속 인물들에게도 '큰 힘에는 큰 책임이 따른다'는 말이 통용될 수 있다. 원하지 않았으나, 그렇게 태어나버린 신체 능력자들에게 현실은 자꾸 태클을 걸고 숙제를 부여한다. 심지어 재능인지 재앙인지도 모를 능력이 자식에게도 유전된다.

그래서 이들에게 '책임'은 조금은 다른 의미다. 남편이자 아내로서의 책임, 아버지이자 어머니로서의 책임이 사회 정의보다 더 우선되게 작용하기도 한다. '내 여자', '내 새끼' 앞에서 거창한 대의는 힘이 없다. 이성애와 가족애는 지구 수호나 우주 평화와 같은 거창하지만 와닿지 않는 명분보다 더 절실하다.

'무빙'은, 아니 강풀 작가는 오늘도 내 사람, 내 가족을 위해 고군분투하는 그들에게 이렇게 말한다.

"응원할게 너."

재능은 때로 재앙이 된다... 히어로물 클리셰 깬 역발상
'무빙'은 초능력을 숨긴 채 현재를 살아가는 아이들과, 과거의 아픈 비밀을 숨긴 채 살아온 부모들이 시대와 세대를 넘어 닥치는 거대한 위험에 함께 맞서는 초능력 액션 히어로물이다. 웹툰 작가 강풀이 2015년 발표한 동명 웹툰을 원작으로 한 작품으로 초능력 세계관을 공유하는 '강풀 유니버스' 6개 작품 중 하나다.

치킨집을 운영하는 장주원(류승룡)은 재생능력, 돈가스 장사를 하는 이미현(한효주)은 반사신경과 오감, 사라진 국정원 요원 김두식(조인성)은 비행능력, 슈퍼마켓을 운영하는 이재만(김성균)은 괴력을 가진 초인이다. 남다른 능력은 자식 세대에까지 대물림되고 이들의 2세인 봉석(이정하)과 희수(고윤정), 강훈(김도훈)은 정원고등학교에서 만난다.

서구에서 흥한 장르물을 국내에서 시도할 때 '한국형 ○○○'라는 수식어가 붙는다. 이 수식어는 '하위 호환' 버전으로 통용되는 경우가 많았다.

그러나 '무빙'에는 한국화됐으니 감안하고 봐야 하는 아쉬움이 거의 없다. 오히려 한국인만이 이해할 수 있는 정서로 여겨졌던 감정들이 탄탄한 서사를 통해 보편성의 날개를 달았고 국적, 인종에 관계없이 열광하게 만들었다. 디즈니 플러스를 통해 국내뿐만 아니라 해외에도 서비스되고 있는 이 작품을 향한 인기와 호평 세례는 플릭스 패트롤과 IMDB 등의 해외 사이트 등에서 수치로도 확인할 수 있다.

미국 포브스지는 “호소력 짙은 감정적 서사를 지닌 이야기. 탄탄한 스토리가 계속해서 흥미를 자극한다”라고 평했고, IGN은 “모든 것이 놀랍고 강력하다. K-시리즈가 슈퍼 히어로 장르 역시 충분히 해낼 수 있다는 답을 제시한다”고 호평했다.

히어로물의 클리셰를 깬 역발상이 이야기의 흥미를 배가한다. '무빙'에서 초능력은 축복보다는 재앙에 가깝게 묘사된다. 초능력을 가졌다고는 하지만 신분도 처지도 평범 혹은 그 이하다. 보통 사람들과 어울려 살기에 특출난 능력은 위험요소다. 때문에 몇몇 인물들은 스스로를 사회에서 배제하거나 소외의 대상으로 전락시킨다.

주원의 전사를 다룬 10화의 제목은 '괴물'이었다. 놀라운 재생 능력을 가진 주원은 어둠의 조직에서 빠져나와 자해 교통사고로 생계를 꾸려간다. 모텔에서 달방 살이를 하며 월세 걱정을 하는 히어로라니, 짠내도 이런 짠내가 없다.

무엇보다 초능력이 유전된다는 설정은 '무빙'의 이야기를 특별하게 만든다. 서로의 특별함뿐만 아니라 상처까지 공감한 미현과 두식은 사랑에 빠진다. 둘 사이에서 태어난 봉석 역시 몸이 떠오르는 부양 능력을 가졌다. 두식 없이 홀로 남겨진 미현은 아들의 재능을 숨기고 억누른다. 고등학생이 된 봉석(이정하)은 자신의 남다름을 숨기기 위해 아령이 든 가방을 메고, 모래주머니를 찬 채 등교한다. 행여 자신의 비밀이 밝혀질까 자발적 왕따가 된다.

당연하게도 세상은 특별한 능력을 가진 이들은 가만두지 않는다. 후반부 여러 인물들의 비밀이 한 꺼풀씩 벗겨지며 한국형 히어로물은 재미와 감동의 퍼즐을 맞춰가고 있다.

청춘 드라마X멜로X액션 다 있는 초인물... 650억 제작비, 안 아깝네

'무빙'은 한국 드라마 역사상 최고 제작비인 650억 원이 투입된 작품이다. OTT 제작 시스템에서는 이례적으로 긴 분량(20부작) 때문이기도 하지만 실제로 회차별 공정에 상당한 시간과 돈, 노력이 투입됐다.

이 드라마의 성공비결로는 원작의 힘과 연출력 그리고 배우들의 열연이 꼽힌다. 그중 원작자인 강풀은 전체 대본을 직접 집필하며 작품을 성공으로 이끈 일등공신이다. '순정만화', '바보', '아파트', '26년' 등 강풀의 인기 웹툰은 여러 차례 영화화됐지만 박한 평가를 받았다. 원작의 정수를 살리지 못했던 각본의 실패였다. 강풀은 이번에 처음으로 직접 펜을 들었다.

이야기를 만들고, 캐릭터와 세계관을 창조한 인물이 각본에 참여한 덕분에 방대한 이야기는 여러 줄기로 뻗어 나갔고, 그 줄기들은 각기 다른 색깔과 모양으로 '재미'라는 열매를 맺고 있다.

사실상 주인공이 9명인 '무빙'은 어떤 작품보다 '캐릭터 빌드업'이 중요한 프로젝트였다. 각 회차마다 주인공이 다른 에피소드 구성을 띠지만 종국에는 한데 어우러질 수밖에 없는 구조의 이야기다. 과거와 현재를 오가는 구성을 띠고, 부모세대의 일이 자식세대에도 영향을 끼치는 이야기기에 캐릭터의 개별 서사를 깊이 있게 다루는 게 중요한 작업이었다. 이는 강풀 작가와 제작진이 20부작이라는 '마라톤 회차'를 고집한 이유이기도 했다.

각 회차마다 주인공이 다른 에피소드 구성을 띠기에 어느 인물 하나 건너뛸 틈이 없다. 게다가 이들이 다시 만나게 되리라는 건 시청자들도 직감적으로 알 수 있다. 남북 북단이라는 민족의 아픔과 서슬 퍼런 시대의 안기부라는 조직을 서사에 결합했다.

이 역시 한국적인 설정으로 시대와 사회가 개인에게 가한 '폭력의 기록'과 어우러지며 강력한 설득력을 부여한다. 남북 초능력자들의 대결에 미국이 관여했다는 설정까지 새롭게 추가하며 이야기의 범위도 확장했다. 그러면서 원작에는 없던 프랭크(류승범)와 전계도(차태현)를 만들어내는 운영의 묘도 발휘했다.

장르적으로는 혼합 구성이다. 자식 세대인 봉석과 희수가 이끌어가는 1~7화는 청춘 드라마에 가깝고, 부모 세대의 미현과 두식의 만남과 이별을 그린 8~9화는 로맨스물이며, 주원의 전사와 로맨스를 그린 10~13화는 범죄 누아르에 가깝다. 장르가 혼합되면 전체적인 완성도가 흔들리기 마련이지만, '무빙'은 탄탄한 각본과 노련한 연출로 무게 중심을 후반까지도 잘 잡아내고 있다. 박인제 감독의 액션 연출 역시 기대 이상으로 훌륭한 편이다.

"그는 본디 멜로 배우였다"... 조인성X류승룡의 로맨티시즘

멀티 캐스팅이 영화계와 방송가에 자리매김한 지 오래지만, '무빙' 만큼 여러 배우를 효율적으로 사용한 경우는 드물다.

'무빙'의 스토리는 하나의 큰 흐름이지만 에피소드별 구성이라 매회 주인공이 바뀐다고 볼 수 있다. 여러 물줄기는 종국에 거대한 하나의 강줄기로 만나겠지만, 물길을 달리하는 에피소드와 캐릭터들이 각기 다른 매력을 뽐낸다.

봉석과 희수의 로맨스를 그린 7화까지의 이야기는 아기자기하고 사랑스럽다. 8화부터 시작되는 미현과 두식, 주원과 지희의 이른바 '어른 서사'는 그 깊이와 여운이 짙다. 특히 이 에피소드들에서 조인성과 류승룡의 진가가 200% 발휘됐다.

영웅과 괴물 사이에 놓인 이들은 일종의 '경계인'이다. 어디에도 쉽게 뿌리내리지 못하는 '소외자'기도 하다. '무빙'은 이들을 사랑의 힘과 가족의 울타리로 따뜻하게 보듬는다.

서로가 서로를 알아보는 기적 같은 순간을 그려낸 낭만적 연출도 인상적이다. 두식과 미현의 로맨스를 다룬 8~9화가 대표적이다. 이 에피소드에서 '멜로 배우' 조인성의 힘이 빛을 발한다. 큰 키에 잘생긴 얼굴, 원칙주의 정의의 사도로 요약할 수 있는 캐릭터는 멜로의 클래식이자 클리셰에 가깝다. 그러나 조인성이라는 배우와 결합하자 그 시너지가 폭발했다.

여성 선호 장르인 멜로에서 남자 배우의 역할은 중요하다. 조인성은 데뷔 초부터 여심을 사로잡는 로맨스 장르에서 특출 난 역량을 발휘했던 배우였다. 잠시 잊고 있었던 조인성의 매력이 제대로 발휘됐다. 조인성은 주인공이라기엔 짧은 분량의 '무빙'을 선택한 이유로 "각본이 너무 재밌었다"라고 명료하게 얘기했다. 결국 그는 분량을 능가하는 존재감과 매력으로 '무빙'의 최대 수혜자가 됐다.

두식과 미현의 로맨스가 '순정 만화' 속 판타지라면, 주원과 지희의 로맨스는 '조폭물'에서 흔히 등장하는 '밑바닥 사랑'의 클리셰로도 볼 수도 있다. 그러나 "무협지는 멜로"라고 주장한 주원의 말처럼 투박함 속에서 드러나는 진심이 보는 이들의 마음을 움직인다. 류승룡과 곽선영은 닮은 듯 다른 주원과 지희가 서로를 물들이고, 스며드는 사랑을 노련한 연기로 완성해 냈다.

류승룡의 진가는 13화 엔딩에서 발휘된다. 세상 가장 슬픈 눈물을 흘린 남자가 부성(父性)으로 자신의 사랑을 완성하겠다고 각성한 순간일지도 모른다.

'무빙'은 온건하며 따뜻한 히어로물이다. 무엇보다 인간을 향한 연민과 애정이 유해한 것들로 가득한 세상에서 힐링이 된다. 가슴이 몽글몽글해지는 드라마를 만난 것이 얼마 만인가. 20부작인 이 드라마는 현재 15화까지 공개됐다.

주말에 뭐 볼래?

'잠' / 감독 유재선 / 15세 관람가 / 러닝타임 94분

'잠'은 행복한 신혼부부 현수(이선균 분)와 수진(정유미 분)을 악몽처럼 덮친 남편 현수의 수면 중 이상행동에 대한 공포의 비밀을 풀기 위해 애쓰는 두 사람의 이야기를 그린 영화. 봉준호 감독의 연출부 출신인 유재선 감독의 장편 데뷔작이다.

영화는 '내 가장 가까운 사람이 아무것도 하지 못하는 무방비 상태에서 예상할 수도, 이해할 수도 없는 행동을 한다면?'이라는 가정에서 출발한다. '가족'이라는 가장 포근한 울타리 안에서 벌어지는 변화를 미스터리, 공포와 결합한 장르물이다.

살아있는 인간이 유일하게 자발적 무의식 상태에 돌입하는 행위인 '잠'은 수면 상태 중 스스로를 통제할 수 없다. 그렇기 때문에 현수의 변화는 개인에게도 아내인 수진에게도 당황스럽기만 하다.

여기에 영화는 또 하나의 강력한 허들을 깔았다. 바로 임신한 아내라는 설정이다. 현수의 변화는 어느 순간부터 수진에게 당혹을 넘어선 공포가 된다.

무의식과 모성의 충돌이 최고조에 이를 때쯤, 영화는 새로운 국면을 제시한다. 영화는 이 부분에서 아쉬움을 노출한다. 갈등과 위기가 해소되는 방식이 편의적이다. 한국적 문화와 정서에 기인한 설계로 볼 수 있지만, 방법적 측면에서의 고민이 아쉽다.

그럼에도 불구하고 긴장의 끈을 당겼다가 푸는 유재선 감독의 서스펜스 조련술이 돋보이는 영화다. 또한 캐릭터 설정에 복선을 깔아 두고 회수하는 방식도 깔끔하게 설계한 편이다. 극단적 심리 변화를 보여주는 이선균과 정유미의 연기가 이야기의 아쉬움을 어느 정도 보완한다.

봉준호는 제자라 할 수 있는 유재선 감독의 데뷔작에 "최근 10년간 본 영화 중 가장 유니크한 공포 영화이자 스마트한 데뷔 영화"라고 호평했다. 이 영화는 개봉일인 지난 6일 전국 7만 9천여 명의 관객을 동원해 '오펜하이머'를 꺾고 박스오피스 1위로 데뷔했다. 봉준호의 후광효과도 상당하다.

순제작비 30억 원이 투입된 저예산 영화다. 한국영화 평균 제작비가 50억 원을 훌쩍 넘긴 것을 생각하면 저예산에 속하는 영화다. 손익분기점은 약 80만 명이다. 비수기 시장에서 작은 영화의 저력을 발휘할지 기대가 모아진다. 출발이 좋다.

디자인 : 박수민

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